Мда. Хорошие люди - это полезно. Мне тут напомнили, что у меня - внезапно! - День Рождения в это воскресенье. По поводу чего 28 ноября, ориентировочно в 17, ориентировочно в Мамме биг хаусе. Кофем угощаю)
@настроение:
тут явно должно быть "в башку..." ну, вы поняли.
Мой серебристый холодильник в честь дня города и дня философа решил порадовать нас фейерверком. Интересное зрелище. Даже красивое, если бы не пришлось отвлекаться на беготню с тряпками.
Тушиться не хотел, прятал огонь в недрах. Ныне он в печали и апатии, кухня в дыму, снова есть свет, а по обоям больше не бегают красивые огоньки.
Дедушка, как правильный электрик, обжег себе палец, а я как философ — ухо. На память, так сказать.
По итогам разговора о моих фотографиях, которые, оказывается, вызывают у некоторых сильнейшие негативные эмоции.
Итак, поговорим о восприятии фотографии. Хотя скорее — об отношении к искусству в целом на примере фотографии.
Вот вроде бы век схоластики давным-давно прошел, а она до сих пор живет — спасибо школьному образованию и массовой культуре. И оцениваем мы все по принципу "правильно/не правильно", "так/ не так". А какое точное деление возможно в эпоху постмодернизма и современного искусства?.. Можно, конечно, жить и оценивать все в соответствии с классическими идеалами, цитируя Платона и Аристотеля. Но тогда упускаются из внимания все особенности современной культуры. Как сказала однажды Т.К., "Вот ты пытаешься создать классификацию, и у тебя всё не получается. Так, может быть, это потому, что сейчас вообще невозможна никакая классификация?" Вечные ценности, бесспорно, вечные. Но это не означает, что они неизменные. Отношение к красоте в Античности и Средних веках отличалось от современного, но ценностью она была всегда. Потому оценивание фотографии (и любое произведение искусства) с позиции "так правильно, а так нельзя" говорит, как минимум, о полнейшей неосведомленности о том, что представляет из себя современное искусство (притом современное уже лет сто как).
Далее — об оценивании фотографий в трех пунктах.Пункт первый. О критериях. Какой критерий оценки вы назовете, если вас попросят озвучить ваше личное мнение по поводу фотографии? Я думаю, что не ошибусь, что это будет "нравится/не нравится". Потому что при просмотре конкретной фотографии все сводится именно к нему. Почему — уже второй вопрос.
Однако здесь мы и попадаемся. Вот я говорю — при просмотре конкретной. Этот критерий важен, когда мы уже разглядываем определенную фотографию. Когда мы сосредотачиваемся на ней, именно на ней. Но ведь для начала нужно отобрать эту фотографию, выделить ее из других. И здесь, мне кажется, работает совершенно другой критерий, который можно условно назвать "цепляет/не цепляет", есть в этой конкретной фотографии нечто, по поводу чего я хочу узнать свое мнение, или она просто мне неинтересна и недостойна моего внимания. Этот критерий стал особенно важен в эпоху медиа-культуры, когда визуальные образы окружают нас со всех сторон, и тщательный отбор просто необходим — иначе мы не справимся с огромным потоком картинок. Итак, я понимаю, что в фотографии есть что-то, по поводу чего стоит порефлексировать. И тогда уже я использую второй критерий, определяю, положительно или отрицательно я воспринимаю изображение. Но так или иначе, оно все равно становится для меня ценностным. Оно одинаково важно для меня в обоих случаях. Так что фраза типа "Твои фотографии омерзительны!!" — манифестация их важности для говорящего.
Пункт второй. О жанрах. Почему-то при оценке фотографий мы забываем о том, что существуют разные жанры и нельзя оценивать все фотографии по одному критерию, как мы не оцениваем мелодраму по меркам вестерна. Мы знаем, что портрет и пейзаж — разные вещи, но не учитываем того, что не только изображенный на фотографии объект влияет на жанр, но и цель, которая ставится при съемке этого объекта. Наиболее банальный пример: мы не стоит ждать художественности от астрофотографии или информативности от ню-фотографии. Разные цели предполагают выбор различных критериев, соответствующих этим целям. Здесь важно сказать про портретную съемку. Итак, во-первых, портретная съемка — наиболее трудный для меня жанр, поскольку в нем ярче всего выражается Главная Проблема Фотографии — подмена восприятия самой фотографии восприятием объекта, на ней изображенного. Мы говорим не "красивая фотография", а "красивая девушка", как будто видим не изображение девушки, а ее саму. И именно отсюда проистекает другая важная проблема — интерес к портрету может быть вызван не его художественностью, а лишь тем, что на нем изображен дорогой тебе человек (или просто - красивый человек). В данном случае ценностью является изображенный объект, а в самой фотографии ценности нет. Но это для меня не означает, что нельзя снимать подобные портреты. В конце концов я не стремлюсь к тому, чтобы всякая моя фотография была "объективно ценной", мне достаточно того, что она радует меня и близких людей.
Пункт третий. О формализме. "Так портреты не снимают и не обрабатывают" — сказал мне один профессиональный фотограф по поводу вот этой фотографии. Ему, правда, тут же ответил другой. Приведу целиком. "Вы заблуждаетесь, имхо. Это творческий подход. Какой смысл делать то же самое что и у других? Это уже было! Кому интересен миллион сто первый стандартный "шедевр" (в кавычках)? Так не снимают и не обрабатывают? А как? Задача художника - внести что-то новое, своё".
Всяческие рассуждения на тему "так снимать нельзя" меня удивляют. "Не нравится" — еще не означает "неправильно". А если это "неправильное" вдруг понравится — что тогда? И где найти критерии "правильности" в эпоху, когда каждый как раз стремиться создать нечто исключительное? На эту тему я могу лишь непрофессионально задать ворох риторических вопросов.
И последнее. Про технику. Опять же цитатно. Несколько лет назад при мне один уважаемый фотограф рассматривал фотографии девушки. Просмотрел, остался доволен и сказал: "Да, здорово снимаешь, у тебя шикарные идеи. Но видно, что тебе качества техники не хватает". (под техникой имеются в виду объективы и прочее, не умение выстраивать композицию и ставить выдержку) Она ответила то, что я буду помнить всегда. "Когда я увижу, что качество моей техники превосходит мои идеи, я перестану снимать".
Смотря на фотографию, я, конечно, обращаю внимание на то, каким объективом она сделана и какие особенности ей это придает. Но непосредственно на оценку фотографии это не влияет. Я могу простить искажение, если вижу, что кадр хороший и проблема лишь в объективе. У меня нет объектива для съемки архитектуры, но тем не менее я ее снимаю. И не считаю, что искажение при такой съемке — достаточный повод назвать фотографию "неправильной".
В целом — всё, в частностях — можно долго говорить об особенностях и направлениях современной фотографии, о моих фотографиях и прочее, но все это когда-нибудь в другой раз.
Список околозилантовских мемов Вот вы говорите: "Понаехали всякие москвичи и уселись на руководящие должности". Так я вам как представитель редкого вида коренных москвичей скажу: сначала они к нам в Москву понаехали, а потом уже из Москвы - к вам!
— Образование — это вообще чушь полнейшая! Вот вспомните хотя бы марксизм-ленинизм! — Сейчас нет марксизма. Сейчас — ЕГЭ.
Ну да, они бредят ХСами. И, да, непонятно, почему. Поэтому я и езжу на ХСы - вдруг пойму, что в них такого особенного?.. И далее: Так поехали на ХС!
Нет, ну есть же нормальные люди, которые ездят на ХС. (пауза) Нууу... я знаю нескольких.
Х: Я тут прочитал объявление в газете: "Открываю третий глаз. Гарантия 3 месяца". С: 3 месяца функционирования? Х: Видимо. Потом повторно. К: Эх, а лучше бы выпиливал. Так вернее. С: Тогда главное — не промахнуться. А то пропилишь не там - и всё. К: Ну я бы не промахнулся. Я 10 лет столяром работал!
Его зовут Вася, и живет он на деньги пяти процентов из тех пяти процентов, которые читают книжки!
Не фотографируй меня, я в Канаде!
Лейтмотив — В нашей стране есть Литература? — Нет, сынок, это фантастика!
— Это же какой-то творческий вечер Л.К.! — Скорее уж, творческий ночер. — (мрачно) Творческое утро...
Не, ну то, что у меня есть ресторан, не мешает мне быть бедным писателем!
Ох, не спрашивайте меня про Зиланта. Это такая печальная история... А я христианин...
Проблемы провинциальной филологии ужасны — чем провинциальнее, тем больше приходится пить.
сумбурноВетер в казанском кремле швыряет птичек на минареты.
Города в этом году было гораздо больше — жили мы далеко и добирались странно. В городе невозможно найти место, где сесть и поесть (если это не Макдолнальдс и не возле ДКЛ). В городе очень правильно играет "All My Loving" — из какого-то забитого киоска. А система ПДД города Казани формулируется одной фразой: "я тут еду". И всё, в общем-то. То, что мы остались живы и целы, можно списать только на нашу удачу.
Песни этого Зиланта — "Кровавое тангО" Руста, "Про мобилу" Тикки, (ткнуть и посмотреть), прекраснейшая "Восьмиглазочка", исполняемая Вэлом и Халдейкой в вечернем Каземате (и многократно повторяемая нами с Ласькой впоследствии), множество старого и любимого, и еще одна, о которой будет сказано отдельно.
Центром Зиланта была ярмарка. Есть свободное время и деньги — на ярмарку! Там вреднющий Барбосса, и милая барышня-орнитолог, прочитавшая мне лекцию про сов и филинов (а я ей — про ЧГК и именование), там страшный киоск, к которому нельзя подходить — чревато потерей денег и коробом смеха, там ненайденный Гунтер, и много-много всего. Ярмарка везде, даже в квартире, где я лихорадочно собирала вещи в последний день — в смске "Я скупила всю ярмарку, больше ничего не хочу".
Музблок был хорош. Турнир на песнях традиционно отлично организован и странным образом судим. И да, мне рассказали прекрасное: голос Бога и стрелочка — один и тот же человек!
И был литблок. Семинар про неформат и круглый стол про фантастику. Вот круглый стол точно был фантастикой. Господа писатели гнали нечто столь невообразимое, что я даже решилась принять участие в дискуссии. И в результате оказалась приглашенной на пьянку к фантастам "творческий вечер... ночер... утро... Леонида Кудрявцева".
И мы замечательно жили (точнее - приходили спать) в трехкомнатной квартире типа "бордель". Спасибо прекрасной Вар и всем, кто был с нами и кто приходил в гости. С вами было здорово. И не в последнюю очередь — филологам, осознававшим свою профдеформацию и предпочитающим разврату филоложество.
А Последнюю Зилантовскую Ночь я провела в компании прекрасных писателей, и как мы гнали и о чем, я даже и не помню. Детали не важны, важно целое. То, которое нельзя описать, а можно только почувствовать. Но — из важного — там был рассказ о трагической судьбе дракона Зиланта, чтение недописанной поэмы Скирюка, обмен взглядами с Х., двусторонние шпильки, последней из которых, в 7 утра, стало обламывание ногтя о протянутую мне ладонь. И "творческое утро", конечно. И, в финале, разговор шепотом за чашкой утреннего кофе. И уже привычным было то, что Ульдор провожал меня до "внешнего мира", и обещал приехать, и...
И магия Зиланта была в трамвае, везущем меня на вокзал — в выпавшей песне Арбенина "Такие волшебники". И да простят они мне излишнюю лиричность. И была она еще и на вокзале, и не закончилась в поезде, и хочется верить, что ее хватит надолго.
Итак, рюкзак собран, все дела оставлены на потом, осталось дождаться поезда — и в путь. А уже завтра будет Зилант. И там — люди, и музыка, и обязательный первый снег, и много-много всего. И остается надеяться на то, что не будет времени думать, что я еду совсем не туда.
Буковки в этом посте появятся вечером. _______________
Собственно буковкиИтак, наше внезапнотретье место было. Было внезапно, было логично, и не могло не быть, потому что утром "мы обгоним" было сказано так, что не могло не сбыться.
Тагил был холоден осенним ветром и тепл людьми. Тагил условно делился на утренний - до ЧГК и ночной - после. Тагил был трамваен. И был дорожный знак "Осторожно, Берлиозы!" и наш ночной заблудившийся трамвай с голосом в динамике: "А водитель не знает дороги!" и вспомнившимся стариком из Бейрута и капустой (и невспомненной - брюквой).
И я пишу странно и витиевато, но иначе - нельзя.
В эти два дня жизнь и ЧГК - почти синонимы. Если мы не играем в ЧГК, мы играем в шляпу, не в шляпу - так в крокодила, а если мы спим, то нам снится, как мы играем в ЧГК. И невозможно остановиться. И неЧГКшные шутки становятся ЧГКшными (и "Кокаинчику?" и "Пакет, пакет, пакет!"), и нельзя, увы объяснить того, что нельзя объяснить.
А внутренние ЧГКшные приколы! "Внимание, вопрос: Именно ЭТО больше всего на свете хотят увидеть знатоки после оглашения правильного ответа. Назовите ЭТО тремя словами. Ответ: труп автора вопроса". Родилось после вопроса, в котором мы должны были как-то догадаться, что надо вспомнить пьесы Шварца. И неведомо, почему вот именно пьесы и именно его.
Или еще: "Из новостей: сегодня на турнире по ЧГК одна из команд в полном составе скончалась от сердечного приступа. Назовите двумя словами причину этой трагедии. Ответ: ошибка ведущего." Ведущий (наш прекрасный ведущий) вместо нужного ответа "соль земли" произнес поистине чудовищное "соль змеи". И не передать, как нам было плохо в этот момент.
А еще - наша команда, как всегда, самая одиозная. Вопросы мы берем странно, смеемся громко, шутим непонятно, и ведущий говорит про нас и лидеров. И еще у нас есть прекрасный талисман, и мы играем им в перерыве у туалета, мешая дяденькам туда ходить. А неправильные ответы у нас во многих случаях интереснее, чем их правильные.
И я, наверное, так и не смогу обо всем этом написать. Даже цитатно. Потому что, кажется, все уже вспомнили. Вот только, разве что (увы, опять же совершенно непонятное тем, кто этого не видел) - КАПИТАН Джек Воробей!!
И в этот раз я, кажется, сумела сказать всем лично, но тем не менее - спасибо вам, ребята! У нас с вами теперь столько всего...
И еще, отдельное - спасибо - тем, кому я рассказывала про эти выходные. Потому что вчера я не могла про них не говорить.
"Одинокой и интеллектуальной девушке очень грустно без команды. Если у кого то есть вакантные места, всегда рада присоединится. Опыт имеется. Красота, обаяние, чувство юмора и эрудиция тоже. Обучаюсь в ***, но готова играть и за другие ВУЗы. Все предложения в личку."
Идея долго жила в неоформившемся виде, а вот сегодня сформулировалась — хочу игру по мифотворчеству. По ранней архаике, когда мифы возникали как бы сами по себе, когда причиной и следствием были любые следующие друг за другом события, когда вся природа была одушевленной, а человек не отделял себя от нее. Хочется попробовать воспроизвести логику создания мифов, случайность появления правил, табу и т.п. - ведь это происходило постоянно, в каждый момент жизни человека. Самый банальный пример: пошел на охоту, поскользнулся и упал в грязь — и такого оленя поймал! Вывод?..
И это, пожалуй, интересно не только как возможность создать свою мифологию, но и как способ понять пресловутое мифологическое сознание, которое так или иначе сохранилось и у всех нас.
Странная закономерность - летом коробочка с чаем называлась Spring melody, теперь - Summer bouquet. Вот только непонятно, это память о прошедшем лете или напоминание о будущем - на которое есть большие планы. Во всяком случае, один Большой План, который мы обсуждали сегодня. И идей было много, и они складывались в систему, и разбегались в разные стороны, и даже получалось отвлечься от всего. Не-не-не, никакого Томаса Мора на полигоне!
А луна сегодня такая же большая и круглая, как и вчера. Но сегодня не вчера, и потому не было ни облаков, ни спутника...
Я надеялась поздравить лично, но увы... Так что: Дорогой Мариэль! Пусть шестеренки вертятся, пусть магия творится вокруг, пусть Прага будет рядом, а со случайными тенями всегда будет о чем улыбнуться. С днем рождения)
С Днем Р! Пусть в жизни будет место сказочной удаче, интересным дорогам и радостным случайностям! И пусть ничто не помешает тебе приехать в следующем году!)